Control selectivo con la capa de ajuste de blanco y negro de Photoshop

Una de las mejores formas de convertir una fotografía en color a blanco y negro es utilizar la capa de ajuste de blanco y negro de Photoshop. Simplemente abra cualquier imagen en color, abra la paleta Ajustes y haga clic en el icono “Blanco y negro” que se encuentra allí. (Es un cuadrado dividido verticalmente por la mitad, un lado oscuro, un lado blanco. Simple). Esto inmediatamente hará que la imagen aparezca en escala de grises y abrirá una paleta de Propiedades para ajustar cómo esos colores se traducen a grises. (La belleza de la conversión a blanco y negro en Photoshop es que la información de color permanece en la imagen. Está completamente intacta en la capa de fondo original. Siempre puede volver al color simplemente desactivando la capa de ajuste).

La forma en que funciona la capa de ajuste es mapeando los colores a los valores de luminancia de la escala de grises. En pocas palabras, puede usar los controles deslizantes de color en la paleta Propiedades para indicarle a Photoshop qué tan brillante u oscuro desea que se represente un determinado color en grises. Por ejemplo, arrastre el control deslizante rojo hacia abajo (hacia la izquierda) y observe cómo las áreas que eran rojas en la imagen en color se convierten en píxeles de color gris oscuro o incluso negros en la imagen convertida. Arrastre el control deslizante azul hacia arriba (hacia la derecha) y observe cómo los tonos azules del original se convierten en valores de gris claro y blanco en la imagen en blanco y negro.

Lo maravilloso de esta flexibilidad de control tonal es que es una excelente manera de cambiar drásticamente el aspecto, y quizás lo más importante, la “sensación” de una imagen en blanco y negro. Con la combinación correcta de controles deslizantes, puede hacer que una imagen en blanco y negro sea clara y aireada u oscura y melancólica, aunque ambos comenzaron con la misma imagen en color.

Pero, ¿qué sucede si la mayor parte de una imagen se ve bien con una combinación de controles deslizantes, pero una parte de esa imagen se ve mejor con configuraciones de control deslizantes completamente diferentes? Esto sucede, comúnmente, con retratos como el ejemplo aquí, donde demasiado movimiento de los controles deslizantes rojo, naranja o amarillo tiene un impacto negativo en la cara. En este ejemplo específico, me gustó cómo al bajar el control deslizante rojo, gran parte de la imagen tenía un ambiente oscuro y discreto. Pero no me gustó cómo exageraba las pecas y hacía que los labios fueran demasiado dramáticos. Para la cara, una combinación mucho más atractiva de controles deslizantes hizo que los valores de rojo fueran mucho más brillantes y minimizara las pecas y cualquier enrojecimiento facial, pero también absorbió todo el drama del resto de la escena. El aspecto ideal sería una combinación de las dos capas de ajuste: una para el rostro y otra para el resto de la escena.

Si acaba de hacer una de las capas de ajuste en blanco y negro y luego usa el pincel en una máscara de capa para minimizar selectivamente la fuerza de la conversión en blanco y negro, revelaría la capa de color debajo y se vería, francamente, extraño. (Vea el ejemplo muy extraño a continuación). Pero si hiciera una conversión en blanco y negro a través de una capa de ajuste, digamos, la que tiene tonos rojos oscuros, y luego otra capa de ajuste en blanco y negro encima, solo la parte inferior de la dos capas afectarían la conversión, a menos que use una máscara de capa para pintar elementos de cualquiera de las capas para permitir que la segunda capa de ajuste en blanco y negro se vea a través del lugar donde creó la máscara de capa.

En la práctica, como se muestra en el ejemplo aquí, la primera capa de ajuste fue la capa de color rojo oscuro. La segunda capa de ajuste, que produjo la conversión más atractiva en la cara y el cuello, estaba en la parte superior. Luego utilicé un pincel grande (casi tan grande como la cara), bastante suave para pintar en la máscara de la capa inferior para eliminar la conversión de “rojo oscuro” de la cara y el cuello, dejando que la capa de ajuste superior haga su magia allí y solo allí. .

Si necesita ser más preciso que un enfoque de pintura a mano alzada, siempre puede hacer selecciones utilizando datos de cualquiera de las capas y luego pintar esa selección en la máscara de capa de ajuste para producir un cambio aún más preciso en la conversión en blanco y negro. No hay límite en la forma en que realiza las selecciones o pinta en la máscara: lo que funcione es lo correcto.

Prefiero este enfoque para combinar conversiones en blanco y negro porque es el más simple e intuitivo para mí, funciona como esquivar y quemar en el cuarto oscuro tradicional, y siempre puedo volver para refinar cualquiera de las etapas de la conversión, a partir de los detalles. de la máscara a la opacidad de una capa determinada o la configuración específica del control deslizante en cualquiera de las capas de ajuste en blanco y negro. Es una técnica realmente simple, pero proporciona mucha potencia y un control extremo sobre los detalles de la conversión en blanco y negro.