Flash Blur Fun – Revista de fotografías digitales

Cuando muchos fotógrafos piensan en técnicas para acentuar el desenfoque de movimiento, consideran exclusivamente la velocidad de obturación. Y por una buena razón, así como una cámara fija y un sujeto en movimiento crean desenfoque de movimiento, también lo hace la panorámica de la cámara para mantener al sujeto más nítido mientras el fondo se difumina. Pero el problema con este enfoque es que es muy fácil que toda la escena se vuelva demasiado borrosa. Sin embargo, combine el movimiento con un destello de luz y podrá crear una combinación ideal de un sujeto nítido con un rastro de desenfoque de movimiento.

Funciona porque la luz estroboscópica del flash tiene una duración muy corta — 1/1000^th de segundo, por ejemplo, que actúa efectivamente como una velocidad de obturación de 1/1000^th por el instante se dispara, capturando brevemente al sujeto iluminado por la luz estroboscópica. Mientras tanto, la luz ambiental que se registra en el sujeto en movimiento durante la exposición creará un desenfoque de movimiento. Es una técnica de iluminación que proporciona lo mejor de ambos mundos: nitidez donde la necesita combinada con desenfoque para agregar a la ilusión de movimiento en una fotografía fija.

Para hacer este tipo de imagen, todo lo que se necesita es un flash en la cámara o una luz estroboscópica externa. Querrá pensar en la exposición en dos partes separadas: la ambiental y la luz estroboscópica. El primer paso es determinar la exposición ambiental correcta, que probablemente debería estar un poco subexpuesta, ya que es estrictamente para proporcionar desenfoque de movimiento. Demasiada exposición ambiental creará un desenfoque abrumador. En última instancia, se necesita experimentación en cualquier escenario para determinar qué se ve mejor. Recuerde que no existe una cantidad única de ambiente o desenfoque; si le parece bien, eso es lo que cuenta.

Digamos, por ejemplo, que la cantidad correcta de exposición ambiental es 1/60^th de un segundo a ƒ / 8 e ISO 200. Dependiendo de qué tan rápido se mueva el sujeto, esto puede proporcionar o no una duración de exposición suficiente para crear un desenfoque de movimiento. Entonces, antes de continuar con la exposición estroboscópica, asegúrese de que el ambiente genere no solo una iluminación adecuada, sino también un desenfoque de movimiento que sea de su agrado. Esto probablemente implicará reducir la velocidad del obturador a, digamos, 1/30 o ¼ o un segundo completo o más, y luego ajustar la apertura y el ISO según sea necesario para mantener la exposición correcta para la luz ambiental. Si lo que está fotografiando se mueve muy rápido, una velocidad de obturación más rápida puede ser lo suficientemente lenta como para permitir el desenfoque.

Con la exposición ambiental y el desenfoque de movimiento marcados, es hora de agregar el flash. Con un flash, un flash en la cámara o un estroboscopio externo inteligente, TTL puede estar disponible para determinar la cantidad correcta de flash para una escena determinada. Sin embargo, a falta de eso, o si realmente desea comprender exactamente cómo funciona esta técnica de exposición, ajuste la salida de su luz estroboscópica manualmente. Ajústelo a un cuarto de potencia para comenzar porque proporciona un par de paradas de ajuste en cada dirección, luego realice una toma de prueba para ver si es correcta. Si necesita más flash, suba la potencia a la mitad o al máximo y realice otra prueba. Si necesita menos, baje la potencia del flash a 1/8^th o menos.

Si estos ajustes de salida por sí solos no alcanzan la exposición perfecta del flash, considere mover el flash más cerca del sujeto para hacerlo más brillante o más lejos para bajarlo. De lo contrario, tendrá que ajustar la apertura. Este es el último recurso porque ya tiene la exposición ambiental y el desenfoque marcado, por lo que cambiar la apertura implicará ajustar la velocidad del obturador en una cantidad igual para compensar.

Con las exposiciones de ambiente y flash ahora marcadas y trabajando juntas, verá una exposición de flash que hace que el sujeto se vea nítido junto con una exposición ambiental para proporcionar el desenfoque. Pero aún así, hay una configuración más a considerar. Se trata de determinar si la luz estroboscópica debe dispararse al principio de la exposición o al final.

Normalmente, cuando la cortina del obturador se abre para permitir que entre luz en la cámara, el flash se dispara inmediatamente. Eso se llama sincronización de flash de “primera cortina”. Esto está bien en circunstancias normales, pero cuando el sujeto se mueve y la exposición está configurada para registrar ese movimiento en la fotografía, surge un problema. Cuando el flash se dispara primero, cualquier movimiento que ocurra después de ese estallido de luz pone el desenfoque de movimiento Al frente del sujeto nítido. Y eso simplemente no se ve bien.

Mira la foto de los ciclistas de montaña arriba. Esto se hizo con la primera sincronización de flash de cortina porque la luz estroboscópica se disparaba y hacía que cada ciclista fuera nítido y el movimiento subsiguiente ponía su desenfoque de movimiento, especialmente de sus luces, moviéndose hacia adelante desde las bicicletas. Pero nuestros cerebros piensan que el desenfoque debería estar siguiendo al sujeto. Para que eso suceda en las imágenes, el flash debe dispararse. después se registra la exposición ambiental. A esto se le llama sincronización de la segunda cortina.

La sincronización del flash de la segunda cortinilla (a veces llamada cortinilla trasera o sincronización lenta) significa que el obturador se abre durante la exposición y luego, justo antes de cerrarse, antes de que baje la segunda cortinilla, se dispara el flash. En la práctica, esto coloca el desenfoque de movimiento de la exposición ambiental detrás del sujeto en movimiento, donde se ve como creemos que debería verse generalmente el desenfoque de movimiento. La toma del naipe en movimiento muestra un efecto de desenfoque más natural, ya que parece que la mano y la tarjeta se han movido rápidamente hacia abajo en el encuadre, con el desenfoque siguiendo el movimiento gracias a la sincronización de la segunda cortina.

La sincronización del flash de segunda cortina está disponible en muchas cámaras digitales, flashes externos y flashes externos, y por lo general es tan simple como cambiar una configuración del menú para decirle a la cámara cuándo debe dispararse el flash. Pero cuando ese flash se dispara puede significar la diferencia entre el desenfoque de movimiento perfecto y algo que no tiene mucho sentido visual.

Publicado originalmente el 1 de septiembre de 2020