Las fuentes de luz suave reinan supremas
La semana pasada, profundizamos en los pros y los contras de las carpas de luz de mesa para la fotografía de productos. ¿Cuál es la razón principal por la que estas cosas son tan populares? Simplifican el proceso de crear una iluminación suave y bellamente difusa. Y, francamente, ese es el principio y fin de todo para todo tipo de temas. No solo hace que la mayoría de los productos se vean bien, sino que también hace maravillas en los rostros humanos—especialmente en rostros humanos, de hecho. Ninguna fuente es consistentemente mejor que la luz difusa para retratos. También es la iluminación esencial al fotografiar un sujeto brillante o cualquier cosa con una superficie reflectante y cualquier cosa que le gustaría fotografiar de una manera bastante simple y directa sin sombras oscuras y dramáticas que distraigan la atención de la belleza del sujeto.
Ahora que sabemos que la luz suave es la reina, ¿cómo la utilizamos? Puedes buscarlo en la naturaleza o hacerlo desde cero. Aquí hay cuatro formas de suavizar la luz para obtener bellas tomas de casi cualquier cosa.
Nubes/Atmósfera
Cualquier fotógrafo que se prepara para un día de fotografía de paisajes se pregunta una cosa fundamental: ¿la luz será dura y directa o ligeramente nublada y difusa? Se pueden hacer grandes imágenes en cualquier condición, sin duda, pero la luz suave de un día ligeramente nublado convierte la totalidad del cielo en una fuente difusa gigante. Y eso proporciona transiciones de sombras suaves y una iluminación de bajo contraste que facilita resaltar los detalles en las sombras, cosas que normalmente pasarían desapercibidas en un día soleado.
Los fotógrafos de personas también se alegran de encontrar un poco de luz nublada en el cielo, ya que hace que los retratos sean mucho más efectivos. Por todas esas razones de menor contraste y sombras más suaves, la luz suave es favorecedora en la cara de un sujeto y se puede hacer un gran retrato casi en cualquier lugar donde el sujeto gire cuando el cielo está nublado. En un día soleado, el fotógrafo tendría que colocar al sujeto con cuidado para que el sol no le dé en los ojos, hacer su propia luz difusa con una seda o encontrar un lugar para colocar al sujeto fuera de la luz directa del sol, como una sombra abierta. Pero en un día nublado, la luz es omnidireccional, y eso lo convierte en una luz clave suave y hermosa, se mire por donde se mire.
Sombra abierta
La sombra abierta es cualquier área que esté fuera de la luz solar directa pero que aún esté brillantemente iluminada. Es el mismo principio en el trabajo con una luz de ventana orientada al norte donde el sol nunca brilla directamente sobre el sujeto. A diferencia de las sombras profundas, oscuras y pesadas, la sombra abierta se encuentra a menudo debajo de las copas de los árboles altos donde el cielo brillante aún es visible para el sujeto. Ese cielo brillante, de hecho, se convierte en la fuente de luz suave y difusa a medida que la luz del sol se refleja en la atmósfera e ilumina al sujeto con una luz favorecedora de bajo contraste. Es perfecto para retratos, por supuesto, pero la sombra abierta funciona para cualquier sujeto que necesite una luz suave, ¡siempre y cuando puedas moverlo a la sombra! Esto podría estar bajo un techo y abierto al cielo (a través de una ventana o dosel) o árboles altos o incluso al lado de un edificio y protegido del sol brillante.
Los fotógrafos automotrices trabajan con una versión modificada de la sombra abierta después de que el sol se haya hundido en el horizonte (o antes de que salga por la mañana) porque la fuente brillante del sol está oculta a la vista, pero la luz del sol rebota en el cielo abierto y crea un hermosa iluminación, muy parecida a la de un cielo nublado, pero a menudo más suave, más direccional y con el beneficio adicional del color de la hora mágica.
Difundir con una seda
En los primeros días de la fotografía y el cine de estudio del siglo XX, todas las fuentes de luz eran de naturaleza áspera y debían difundirse en diversos grados colocando una seda, una tela blanca translúcida estirada en un marco, entre la fuente de luz y el sujeto. . Una seda más delgada creó solo un toque de difusión, quitando el borde de la fuente de luz especular y suavizando un poco las sombras. Una seda más densa difundió fuertemente la luz y creó transiciones de bordes suaves entre sombras y luces, llenando esas sombras también para reducir la relación de contraste.
Hoy en día, esas mismas sedas todavía se usan en estudios y producción de películas, tanto en interiores como en exteriores. La solución ideal en un día soleado es usar una seda grande estirada sobre el sujeto para convertir la luz del sol en una clave suave y hermosa. De hecho, las sedas no siempre son tela. Los rollos y láminas de geles de difusión son asequibles y fáciles de usar y se pueden enganchar directamente a una fuente de luz o estirar sobre un marco. Estos son de bajo costo y desechables, y agregan protección contra incendios cuando se usan en lugares cerrados con fuentes de luz caliente.
Modificar con una caja de luz o un paraguas
Cuando se trata de modificar las luces con difusión, la mayoría de los fotógrafos piensan inmediatamente en softboxes y sombrillas. Las cajas de luz son muy populares en el estudio porque no solo colocan la difusión entre la fuente y el sujeto, sino que sus lados opacos limitan el derrame y obligan a toda la luz a moverse en una dirección: a través de la difusión y hacia el sujeto. Esto los hace inherentemente más contrastantes que su primo el paraguas. Los paraguas son muy parecidos a una versión de viaje de una caja de luz. Se abren y colapsan muy rápidamente y se montan directamente en la fuente de luz gracias a su eje central casi universal. (Cuando trabaje con luces calientes, asegúrese de elegir una caja de luz o una sombrilla que esté clasificada para soportar el calor de esa fuente. La mayoría de las cajas de luz y las sombrillas están diseñadas para las temperaturas relativamente más frías de las luces estroboscópicas y representarían un riesgo de incendio si se usan con una lámpara de tungsteno incandescente). o fuente de cuarzo.)
Debido a que los paraguas están abiertos a los lados y en la parte posterior, se derrama mucha luz a su alrededor, rebotando por toda la habitación en la que está filmando. Esto puede ser bueno si desea un poco menos de contraste y un poco más de relleno, pero si necesita limitar ese derrame y/o aumentar el contraste, una caja de luz es una mejor opción. Y al igual que las cajas de luz, los paraguas pueden ser blancos, plateados o incluso dorados por dentro. Esto cambia el color y la calidad de la luz. El plateado es más contrastado y más frío, el blanco es más suave y neutro. El oro es muy cálido y solo debe usarse para efectos especiales o en pequeñas cantidades para garantizar que el sujeto no se vea dominado por el brillo dorado. Y con los paraguas, en particular, hay dos formas de usarlos: directamente, donde la luz “atraviesa” un paraguas blanco que actúa como una seda difusora, o indirectamente, donde la luz se refleja en un paraguas blanco, plateado u dorado. y sobre el tema. Eso nos lleva a otra forma de difundir la luz: el rebote indirecto.
Luz indirecta
Los nuevos fotógrafos a menudo piensan en los reflectores y las tarjetas de rebote solo como útiles para la luz de relleno. Pero no hay ninguna razón por la que una luz no pueda rebotar en una superficie (idealmente blanca e idealmente grande) para crear una luz clave suave e indirectamente difusa. El beneficio de esto, por supuesto, es que le permite a un fotógrafo crear una fuente mucho más grande de lo que su equipo podría permitir. En lugar de un difusor octabox de 7 pies, un fotógrafo podría simplemente girar su luz estroboscópica para que rebote en un techo blanco en lo alto o en una pared blanca cercana. Al hacerlo, la luz pierde su cualidad especular y puntual (que produce sombras duras y contraste) y gana suavidad y difusión en proporción al tamaño del rebote. Cuanto mayor sea el reflejo, más suave será la luz.
En el estudio, esto se puede hacer con una gran lámina de espuma blanca o plana, y en la naturaleza, es igual de fácil encontrar la pared o el techo blanco antes mencionado. Si alguna vez se encuentra en una situación en la que necesita tomar fotografías en interiores con un flash en la cámara, gírela hasta el techo y observe cómo los resultados van desde duros, frontales y poco apetecibles a hermosamente suaves y naturales, todo porque rebotó la luz. y lo hizo suave.
Publicado originalmente el 1 de abril de 2021
